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这几年，我们常常用这样一种方式去描述年轻人——清醒、边界感强、观念先进。但当这些词真正落到一个具体的人身上时，你也许会发现，事情没那么简单。 这期节目我们和文淇一起，从电影《我，许可》以及她在其中的表演出发，聊一聊新一代年轻人一种更真实、也更复杂的状态：他们其实已经“知道一切”。他们知道什么是好的亲密关系，知道不该有身体羞耻，知道原生家庭的问题，也能熟练地用各种观念去解释自己的处境。 但也有新的问题产生——知道，并不等于能做到。 当一个人已经完成了“自我许可”，却仍然不断在现实中遭遇“不被许可”的时刻：在医院、在家庭、在各种制度和关系里，这种落差会带来什么？为什么很多时候，我们以为的愤怒，其实更接近一种说不出口的委屈？为什么一边说着不想努力，一边却又在生活里拼命承担？ 这一代人真正面对的，也许不再是“如何理解世界”，而是——当你已经理解了世界之后，如何继续生活。 也感谢文淇在这次对话中的敏感与坦诚，就如同那句形容：她像是草原上的一头狮子。她有时在沉思但又热烈地活着。 shownotes： 一、关于许可这样的年轻人 * 01:52 高校路演的感受：从来没有一下子接触这么多同龄人 * 05:30 许可是完完全全自我许可的一个人，但遇到了不被许可的情境 * 12:19 跳船与杏干：年轻人的“下头”瞬间 * 18:39 网络原住民一代：感受被提早命名，经验被提早总结 * 24:10 超人一般的许可，她的困惑、拧巴和松动的瞬间是什么？ * 33:22 许可愤怒情绪之下，藏着不被看见的委屈 二、关于母女关系 * 36:00 文淇如何理解戏中的母女关系：也许现实生活中无法在一个暑期内实现进步，但是它让我们看到某一种希望，在终点等着我们的是同盟关系 * 41:13 受限于篇幅未被呈现的母女相处的细节：“穿毛衣”的花瓶、“拼一刀”的洗衣机 * 46:09 文淇很喜欢的女性赞美：你像一头狮子 * 52:04 女性主创主导的片场：安静且高效 * 55:33 文淇这次的表演难度与表演方式的调整 三、文淇自己 * 58:21 文淇遇到了“新的我”吗？ * 01:01:06 “我现在处于一个情绪比较激荡的时期” * 01:06:39 “年轻人不能不表达” * 01:09:08 文淇的自我觉察：社会认可与自我认可的矛盾 * 01:14:36 “我没有完全达到我自己的要求” * 01:17:33 文淇的观影与阅读：黑白电影，安妮埃尔诺，《飘》与《伦敦生活》 * 01:25:58 快问快答：你害怕被别人发现你很努力吗？你会经常夸奖自己吗？“清醒”是一种能力，还是一种负担？ * 01:27:21 “我从来都没有想要成为谁，也从来都不想成为自己” * 01:28:39 创作者之问：你认为自己的才华/天赋/能力是什么？你最欣赏的创作者特质是什么？ 本期制作： 主播：洞姐、康堤、王老师 剪辑：天真 图片：洞姐 音乐： a - The Pancakes 原来我们都是爱着的 - 万芳 蓝的天 - The Pancakes She's Leaving Home (Remix) - The Beatles as brave as that stupid girl - The Pancakes

这几年，我们常常用这样一种方式去描述年轻人——清醒、边界感强、观念先进。但当这些词真正落到一个具体的人身上时，你也许会发现，事情没那么简单。 这期节目我们和文淇一起，从电影《我，许可》以及她在其中的表演出发，聊一聊新一代年轻人一种更真实、也更复杂的状态：他们其实已经“知道一切”。他们知道什么是好的亲密关系，知道不该有身体羞耻，知道原生家庭的问题，也能熟练地用各种观念去解释自己的处境。 但也有新的问题产生——知道，并不等于能做到。 当一个人已经完成了“自我许可”，却仍然不断在现实中遭遇“不被许可”的时刻：在医院、在家庭、在各种制度和关系里，这种落差会带来什么？为什么很多时候，我们以为的愤怒，其实更接近一种说不出口的委屈？为什么一边说着不想努力，一边却又在生活里拼命承担？ 这一代人真正面对的，也许不再是“如何理解世界”，而是——当你已经理解了世界之后，如何继续生活。 也感谢文淇在这次对话中的敏感与坦诚，就如同那句形容：她像是草原上的一头狮子。她有时在沉思但又热烈地活着。 shownotes： 一、关于许可这样的年轻人 * 01:52 高校路演的感受：从来没有一下子接触这么多同龄人 * 05:30 许可是完完全全自我许可的一个人，但遇到了不被许可的情境 * 12:19 跳船与杏干：年轻人的“下头”瞬间 * 18:39 网络原住民一代：感受被提早命名，经验被提早总结 * 24:10 超人一般的许可，她的困惑、拧巴和松动的瞬间是什么？ * 33:22 许可愤怒情绪之下，藏着不被看见的委屈 二、关于母女关系 * 36:00 文淇如何理解戏中的母女关系：也许现实生活中无法在一个暑期内实现进步，但是它让我们看到某一种希望，在终点等着我们的是同盟关系 * 41:13 受限于篇幅未被呈现的母女相处的细节：“穿毛衣”的花瓶、“拼一刀”的洗衣机 * 46:09 文淇很喜欢的女性赞美：你像一头狮子 * 52:04 女性主创主导的片场：安静且高效 * 55:33 文淇这次的表演难度与表演方式的调整 三、文淇自己 * 58:21 文淇遇到了“新的我”吗？ * 01:01:06 “我现在处于一个情绪比较激荡的时期” * 01:06:39 “年轻人不能不表达” * 01:09:08 文淇的自我觉察：社会认可与自我认可的矛盾 * 01:14:36 “我没有完全达到我自己的要求” * 01:17:33 文淇的观影与阅读：黑白电影，安妮埃尔诺，《飘》与《伦敦生活》 * 01:25:58 快问快答：你害怕被别人发现你很努力吗？你会经常夸奖自己吗？“清醒”是一种能力，还是一种负担？ * 01:27:21 “我从来都没有想要成为谁，也从来都不想成为自己” * 01:28:39 创作者之问：你认为自己的才华/天赋/能力是什么？你最欣赏的创作者特质是什么？ 本期制作： 主播：洞姐、康堤、王老师 剪辑：天真 图片：洞姐 音乐： a - The Pancakes 原来我们都是爱着的 - 万芳 蓝的天 - The Pancakes She's Leaving Home (Remix) - The Beatles as brave as that stupid girl - The Pancakes

【本期结构】 *第七期被下架，于是我们有了微信公众号「展开讲讲编辑部」（ID:talktoomuchpro） Part 1：《奇遇人生2》的突破：关于拍摄真人秀的纪录片（4:30-37:30） 1.节目争议：未解决困境，非大团圆结局 2.记者采写的局限：只有思考结果，不展现心态变化 3.第一季是真人秀，第二季是关于拍摄真人秀的纪实节目 4.第二季的变化：具体的事件+主导事件的素人对手 5.阿雅角色的变化：节目组的人变成同来参与的人 6.赵琦的出镜：展现镜头外的真实 7.为什么观众更要清晰、无冲突的结果，而不是复杂的情况：镜头会放大戏剧性，刺痛观众，而我们看综艺并不想要真实，而是想要舒服 8.老徐骑行和 Angelababy 的贴合度：一个觉醒时刻，但她觉醒得慢 9.赵琦的自洽、平衡、不纠结和其他纪录片作品 Part 2：《仅三天可见》的突破：第一人称+双主角的访谈（37:30-1:11:15） 1.社交实验的概念 2.姜思达的局外人视角，打破第四面墙 3.采访对象如果挑战到姜思达的边界，那就是最好看的节目 4.于正很烦这个“烦”是反映的是一种关系，而不是对客体的评价 5.这个节目看的不只是嘉宾，还有姜思达的自省和成长 6.访谈者的进入，是从《十三邀》开始的，但许知远像一面墙，是极为强势的符号式的采访者 7.姜思达的节目永远是双主角，有时候你甚至只是在看姜思达 8.古典采访价值观：打破对方的防线，拿到最真实的料，找到戏剧性 9.导演和姜思达争论是，到底什么答案有价值？自卑的于正还是可爱的于正 10.古典写作观：写一个骄傲的人，要写他的痛苦，要找到对立面 11.一小步的真实：把于正放到游乐场，他无法 handle 碰碰车 12.只有三天成立的真实，不再假扮全世界最了解对方 13.所有的写作者都想要许知远的 slogan：带着偏见看世界 14.第一人称叙事的流行，告诉读者你在场，你有你的局限 15.镜头总是在最合适的节点给你看姜思达的表情 Part 3：《十三邀》的突破：不自觉地开创了采访者进入故事的先河（1:11:30-1:29:30） 1.《十三邀》最成功的一期是采访唐诺，在他面前许知远可以放下ego 2.第一次主观视角的进入，很可能是误打误撞 3.采访模板：我许知远生在一个庸俗的时代，这个时代出了什么问题？ 4.许知远对木村拓哉的预设如此荒诞和不着边际：木村拓哉不是偶像工业 5.流水线商品，他在二十多岁就已做出选择 6.许知远要不做错了功课，要不不做功课，是对某些采访资源的浪费 7.许知远作为采访者的优势：文化人的符号和标签 8.李诞可以拆掉许知远所有的问题，但李诞走向了另一个极端 9.《蕨间访谈》在东亚的环境不会出现，但它可能是这种模式的极端 Part 4 ：《奇葩说》的突破：半推半就地讨论公共议题（1:29:30-1:40:30） 1.黄执中的发言对李诞而言，就是喂饼 2.李诞可以对黄执中说，你保护世界，我保护你 3.李诞在这个时代里找到了最小成本的自洽方案 4.只要是涉及消解人类严肃性的话题，就是李诞的舞台 5.大环境的原因，电影、综艺总是被迫成为价值观的战场 6.李诞可能不会和赵琦辩论：赵琦极为相信更高的价值，并有实际行动，这就没有消解的空隙 7.聪明又虚无的人可以鉴定出谁是真诚的人，谁是伪善的人，谁是投机的人 最后才发现串起来了： ① 原来的访谈类综艺最重要的是嘉宾的观点，现在最好看的是两个人的关系；②许知远是墙，赵琦是容器，姜思达是蹦床，李诞是他们的试金石 【本期音乐】 《我还年轻 我还年轻》by 老王乐队 《如果有来生》by 谭维维 主创：洞姐、康堤、王老师

【本期结构】 *第七期被下架，于是我们有了微信公众号「展开讲讲编辑部」（ID:talktoomuchpro） Part 1：《奇遇人生2》的突破：关于拍摄真人秀的纪录片（4:30-37:30） 1.节目争议：未解决困境，非大团圆结局 2.记者采写的局限：只有思考结果，不展现心态变化 3.第一季是真人秀，第二季是关于拍摄真人秀的纪实节目 4.第二季的变化：具体的事件+主导事件的素人对手 5.阿雅角色的变化：节目组的人变成同来参与的人 6.赵琦的出镜：展现镜头外的真实 7.为什么观众更要清晰、无冲突的结果，而不是复杂的情况：镜头会放大戏剧性，刺痛观众，而我们看综艺并不想要真实，而是想要舒服 8.老徐骑行和 Angelababy 的贴合度：一个觉醒时刻，但她觉醒得慢 9.赵琦的自洽、平衡、不纠结和其他纪录片作品 Part 2：《仅三天可见》的突破：第一人称+双主角的访谈（37:30-1:11:15） 1.社交实验的概念 2.姜思达的局外人视角，打破第四面墙 3.采访对象如果挑战到姜思达的边界，那就是最好看的节目 4.于正很烦这个“烦”是反映的是一种关系，而不是对客体的评价 5.这个节目看的不只是嘉宾，还有姜思达的自省和成长 6.访谈者的进入，是从《十三邀》开始的，但许知远像一面墙，是极为强势的符号式的采访者 7.姜思达的节目永远是双主角，有时候你甚至只是在看姜思达 8.古典采访价值观：打破对方的防线，拿到最真实的料，找到戏剧性 9.导演和姜思达争论是，到底什么答案有价值？自卑的于正还是可爱的于正 10.古典写作观：写一个骄傲的人，要写他的痛苦，要找到对立面 11.一小步的真实：把于正放到游乐场，他无法 handle 碰碰车 12.只有三天成立的真实，不再假扮全世界最了解对方 13.所有的写作者都想要许知远的 slogan：带着偏见看世界 14.第一人称叙事的流行，告诉读者你在场，你有你的局限 15.镜头总是在最合适的节点给你看姜思达的表情 Part 3：《十三邀》的突破：不自觉地开创了采访者进入故事的先河（1:11:30-1:29:30） 1.《十三邀》最成功的一期是采访唐诺，在他面前许知远可以放下ego 2.第一次主观视角的进入，很可能是误打误撞 3.采访模板：我许知远生在一个庸俗的时代，这个时代出了什么问题？ 4.许知远对木村拓哉的预设如此荒诞和不着边际：木村拓哉不是偶像工业 5.流水线商品，他在二十多岁就已做出选择 6.许知远要不做错了功课，要不不做功课，是对某些采访资源的浪费 7.许知远作为采访者的优势：文化人的符号和标签 8.李诞可以拆掉许知远所有的问题，但李诞走向了另一个极端 9.《蕨间访谈》在东亚的环境不会出现，但它可能是这种模式的极端 Part 4 ：《奇葩说》的突破：半推半就地讨论公共议题（1:29:30-1:40:30） 1.黄执中的发言对李诞而言，就是喂饼 2.李诞可以对黄执中说，你保护世界，我保护你 3.李诞在这个时代里找到了最小成本的自洽方案 4.只要是涉及消解人类严肃性的话题，就是李诞的舞台 5.大环境的原因，电影、综艺总是被迫成为价值观的战场 6.李诞可能不会和赵琦辩论：赵琦极为相信更高的价值，并有实际行动，这就没有消解的空隙 7.聪明又虚无的人可以鉴定出谁是真诚的人，谁是伪善的人，谁是投机的人 最后才发现串起来了： ① 原来的访谈类综艺最重要的是嘉宾的观点，现在最好看的是两个人的关系；②许知远是墙，赵琦是容器，姜思达是蹦床，李诞是他们的试金石 【本期音乐】 《我还年轻 我还年轻》by 老王乐队 《如果有来生》by 谭维维 主创：洞姐、康堤、王老师

第一部分：女性群像（2:10~35:45） 对《甄嬛传》的“观剧经验” 《甄嬛传》女性群像分析（两组人物：①沈眉庄、端妃、叶澜依——沈眉庄和叶澜依的“反叛”有何不同；②华妃、曹贵人、安陵容、皇后——动机和情爱） 第二部分：权力与爱情（35:45~1:09:27） 【权力】 《甄嬛传》如何归类？截取一段史实，用自己的叙述方式重构之 《甄嬛传》怎样写权力？怎样写后宫和前朝的隐藏联动？甄家起落线索 苏培盛其人，他如何在体制里寻找下一个权力代理人？皇帝后期为何失去对周围异动的警觉？ 陈建斌形象选角，关于权力核心的具体形象 关于权力描写，最好的单场戏？权力核心也是受权力戕害最深的人 【爱情】 如何画出甄嬛的两段爱情线？分为哪几个节点？ 替身之爱何时终结？皇帝对纯元的爱是一种怎样的爱？ 甄果的爱情可信吗还是才子佳人式的古代偶像剧套路？ 第三部分：作品的对照组（1:09:27~1:48:03） 《甄嬛传》在写法上对《红楼梦》的借鉴和承袭？人物延宕式写法、一字定终身（丫鬟名字及花语）、写聚会吃饭等日常、写人际交往中的相互揣摩等 《甄嬛传》与《延禧攻略》《如懿传》《金枝欲孽》的对比？ 《甄嬛传》这样的剧还有出现在市场的可能性和必要吗？ 流潋紫的抄袭风波，《甄嬛传》的梗、伏笔与大可不必的设计 《甄嬛传》带给你个人的启发？在权力之下，所有人都是女人 本期音乐： 《长相思》电视剧插曲 《烈女》by 杨千嬅 本期嘉宾：靳锦 本期主播：洞姐、康堤

第一部分：女性群像（2:10~35:45） 对《甄嬛传》的“观剧经验” 《甄嬛传》女性群像分析（两组人物：①沈眉庄、端妃、叶澜依——沈眉庄和叶澜依的“反叛”有何不同；②华妃、曹贵人、安陵容、皇后——动机和情爱） 第二部分：权力与爱情（35:45~1:09:27） 【权力】 《甄嬛传》如何归类？截取一段史实，用自己的叙述方式重构之 《甄嬛传》怎样写权力？怎样写后宫和前朝的隐藏联动？甄家起落线索 苏培盛其人，他如何在体制里寻找下一个权力代理人？皇帝后期为何失去对周围异动的警觉？ 陈建斌形象选角，关于权力核心的具体形象 关于权力描写，最好的单场戏？权力核心也是受权力戕害最深的人 【爱情】 如何画出甄嬛的两段爱情线？分为哪几个节点？ 替身之爱何时终结？皇帝对纯元的爱是一种怎样的爱？ 甄果的爱情可信吗还是才子佳人式的古代偶像剧套路？ 第三部分：作品的对照组（1:09:27~1:48:03） 《甄嬛传》在写法上对《红楼梦》的借鉴和承袭？人物延宕式写法、一字定终身（丫鬟名字及花语）、写聚会吃饭等日常、写人际交往中的相互揣摩等 《甄嬛传》与《延禧攻略》《如懿传》《金枝欲孽》的对比？ 《甄嬛传》这样的剧还有出现在市场的可能性和必要吗？ 流潋紫的抄袭风波，《甄嬛传》的梗、伏笔与大可不必的设计 《甄嬛传》带给你个人的启发？在权力之下，所有人都是女人 本期音乐： 《长相思》电视剧插曲 《烈女》by 杨千嬅 本期嘉宾：靳锦 本期主播：洞姐、康堤

逗逗和王男，真的挺牛的。 在《喜人奇妙夜2》里，她们又编又演——逗逗五个赛段全勤，王男也是五个全勤。逗逗已经连续三季站上这个舞台，从最初的独角戏，到如今的主编剧。她一直明白，“先被看到”是前提，所以风格敢试、方向敢换：从古早偶像剧的情绪到非主流校园的质感，她都能写。她的自信不是天生的，是从“我来了、我写了、我站上去了”一寸一寸争出来的。 王男上一季只演了一轮就出局，却靠助演硬留到最后；在后台哭得不行时说：“努力从不丢人，我还会回来。”这一季她把自己“写回来”了：她的作品主题鲜明——爱好不分高低、家庭可以重写、女孩的空间不用让。 她们彼此熟悉：她们写的都是生活流的文本；她们知道这种风格现场打分可能吃亏，但还是坚持写；她们从来没想过退场。王男知道逗逗的“键盘是笔，生活是字，女王是我”不是玩梗，她就是靠写来挺住自己；逗逗知道男男在录棚外坐着的时候，脑子里永远在拆另一个故事结构。 她们都清楚，女演员人数少，所以她们的解决方式永远是同一个：写——争取——再写——别退。于是逗逗争取来了“大单于”，王男把笔牢牢握在自己手里，她说她要体验一次“画天下”的快乐。 所以今天，我们请来了神笔逗逗和神笔王男，正如她们自己对这一季的总结：“我们的创作，如同溪水涓涓流。” shownotes 03:05 逗逗&男男关于这一季的总结：我们的创作，如同溪水涓涓流 05:48 “挑大梁”做主编剧是一种是什么样的体验？ 17:03 也曾想过的“大底”和很多未竟的奇思妙想 24:06 “首先要被看到。无论什么角色，先要能够站在台上！” 32:21 “我和逗逗的作品，希望大家看完心里暖洋洋，像被阳光晒过的被子” 39:09 “即使我是一个满身盔甲的女人，那一刻我也会破防” 42:24 女演员人数较少，在团战中占比低，对创作带来了哪些影响？ 48:15 演自己写的本子，在台上会有双倍快乐，彷佛升天做皇帝！ 51:12 “五个赛段全都上，我们在团里的地位非常高” 01:00:04 逗逗：我现在都有点习惯大家夸我了；男男：大家是不是在溺爱我？ 01:06:32 逗逗和男男的成长变化：大家都想赢，这有啥不能说的？ 01:16:14 设想中的“获奖感言” 01:20:11 综艺之外喜剧的空间，及未来的工作计划 01:24:35 男男和逗逗的观剧喜好：浪漫偶像剧和阴暗罪案故事 01:27:12 男男：我还偷扒过逗逗的创作逻辑。逗逗：独角戏在国内没有模版，我才意识到这是我的贡献 01:32:10 想对年轻的、想要从事喜剧创作的女孩说什么？ 本期制作： 嘉宾：李逗逗、王男 主播：洞姐、康堤、王老师 剪辑：天真 设计：洞姐 音乐： 企鹅之神 - 旋转笔 小芳妙味旋转后空踢 - 旋转笔 我爸的笔 - 魏如萱 I saw a cigarette breathing so I smoked it - Sun City Girls 一个只有屁股的人 - 陈珊妮 月亮力量 - 旋转笔 完能歌 - 旋转笔 我爱逗逗 我爱王男 - suno ダイアナ - dip in the pool

逗逗和王男，真的挺牛的。 在《喜人奇妙夜2》里，她们又编又演——逗逗五个赛段全勤，王男也是五个全勤。逗逗已经连续三季站上这个舞台，从最初的独角戏，到如今的主编剧。她一直明白，“先被看到”是前提，所以风格敢试、方向敢换：从古早偶像剧的情绪到非主流校园的质感，她都能写。她的自信不是天生的，是从“我来了、我写了、我站上去了”一寸一寸争出来的。 王男上一季只演了一轮就出局，却靠助演硬留到最后；在后台哭得不行时说：“努力从不丢人，我还会回来。”这一季她把自己“写回来”了：她的作品主题鲜明——爱好不分高低、家庭可以重写、女孩的空间不用让。 她们彼此熟悉：她们写的都是生活流的文本；她们知道这种风格现场打分可能吃亏，但还是坚持写；她们从来没想过退场。王男知道逗逗的“键盘是笔，生活是字，女王是我”不是玩梗，她就是靠写来挺住自己；逗逗知道男男在录棚外坐着的时候，脑子里永远在拆另一个故事结构。 她们都清楚，女演员人数少，所以她们的解决方式永远是同一个：写——争取——再写——别退。于是逗逗争取来了“大单于”，王男把笔牢牢握在自己手里，她说她要体验一次“画天下”的快乐。 所以今天，我们请来了神笔逗逗和神笔王男，正如她们自己对这一季的总结：“我们的创作，如同溪水涓涓流。” shownotes 03:05 逗逗&男男关于这一季的总结：我们的创作，如同溪水涓涓流 05:48 “挑大梁”做主编剧是一种是什么样的体验？ 17:03 也曾想过的“大底”和很多未竟的奇思妙想 24:06 “首先要被看到。无论什么角色，先要能够站在台上！” 32:21 “我和逗逗的作品，希望大家看完心里暖洋洋，像被阳光晒过的被子” 39:09 “即使我是一个满身盔甲的女人，那一刻我也会破防” 42:24 女演员人数较少，在团战中占比低，对创作带来了哪些影响？ 48:15 演自己写的本子，在台上会有双倍快乐，彷佛升天做皇帝！ 51:12 “五个赛段全都上，我们在团里的地位非常高” 01:00:04 逗逗：我现在都有点习惯大家夸我了；男男：大家是不是在溺爱我？ 01:06:32 逗逗和男男的成长变化：大家都想赢，这有啥不能说的？ 01:16:14 设想中的“获奖感言” 01:20:11 综艺之外喜剧的空间，及未来的工作计划 01:24:35 男男和逗逗的观剧喜好：浪漫偶像剧和阴暗罪案故事 01:27:12 男男：我还偷扒过逗逗的创作逻辑。逗逗：独角戏在国内没有模版，我才意识到这是我的贡献 01:32:10 想对年轻的、想要从事喜剧创作的女孩说什么？ 本期制作： 嘉宾：李逗逗、王男 主播：洞姐、康堤、王老师 剪辑：天真 设计：洞姐 音乐： 企鹅之神 - 旋转笔 小芳妙味旋转后空踢 - 旋转笔 我爸的笔 - 魏如萱 I saw a cigarette breathing so I smoked it - Sun City Girls 一个只有屁股的人 - 陈珊妮 月亮力量 - 旋转笔 完能歌 - 旋转笔 我爱逗逗 我爱王男 - suno ダイアナ - dip in the pool

很多时候，我们并不是通过回忆，而是通过味道，想起自己从哪里来。也许是一口年夜饭里的扣碗，一点每家比例都不相同的蘸水，又或者是家族里的女性长辈们做的豆豉——同样的豆子，却被做成了不同的味道，像她们各自的性格一样，留下了清晰而具体的痕迹。 人们如何对待食物，往往折射出他们如何看待这个世界。在这一期春节特辑里，我们不只想聊那些具体的“年味儿”，也想顺着味道，去看看藏在酸、甜、苦、辣背后的情感经验。为什么德善的生日蛋糕里，会藏着一个老二的心酸？为什么一支深夜的冰淇淋，会在某些时刻，成为成年人短暂的避难所？ 味道是我们最私密的成长日记，也是我们与世界、与他人建立联结时，最顽固、也最不容易被替代的方式。最近，李锦记与联合国教科文组织共同发起了「忘不了的味道」档案计划，正在邀请全世界共建「味道记忆档案」。一道家常菜、一种小吃、一个调味料......身边那些真实而难忘的味道，就是最珍贵的档案。 我们也想借这个机会，邀请大家一起去创造、去记录那些属于你自己的、不可复制的人生滋味。 一、味道是时光机，记录我们的来处 * 02:38 我们记忆中过年的味道：贵州，安徽，河南 * 14:38 做饭过程是家庭协作和聊天的过程，过年可以补足一年信息 * 17:41 所谓年味儿就是你得忙活起来，与其被动卷入，不如主动创造 * 27:05 来自展讲听众的过年味道故事分享：“这些豆子经过每个女性长辈的手会被做成不同的味道，像她们的个性一样” 二、味道是避难所，记住我们如何彼此相连 * 41:14 “吃是汉语中最活跃的动词，也是最有抒情能力的词语。” * 44:24 酸的味道：心酸的境遇，青少年的酸涩情感，某种歉疚和纠结而难言的酸楚。影视举例《请回答1988》《四重奏》《喜欢你》等 * 55:04 甜的味道：成年人对自己的小犒赏，需要克制精准地掌握用量，短暂逃离压力的时刻。影视举例《我的解放日志》《俗女养成记2》《黑白大厨2》等 * 1:04:00 苦的味道：人生底味，佯装而虚势的“大人饭”。影视举例《甄嬛传》《浪漫的体质》《重庆森林》《生万物》等 * 1:14:36 辣的味道：欲望与野心，诱惑和挑战，尝试新事物的刺激，有点不安全，但抑制不住的好奇与冒险。影视举例《我的大叔》《鸣龙少年》《黑暗荣耀》《花样年华》等 三、味道是博物馆，构成我们的公共记忆 * 1:23:08 味道是记忆最顽固的文化传承 * 1:28:15 味道实现身份认同：爱德华·李的“人生料理”故事 * 1:33:49 味道帮助我们接纳多元，食物作为媒介链接了世界 📺 展开播报 如果你也有属于自己的味道故事，欢迎点击链接：xhslink.com，或在小红书搜索 “味道记忆档案”并@「忘不了的味道」档案计划参与投稿，你的故事将会被收录于联合国官方平台，并有机会获得联合国教科文组织颁发的含唯一编号的证书及李锦记礼品，让我们用味道记录我们爱过、哭过、思念过的每一刻。 本期制作： 主播：洞姐、康堤、王老师 剪辑：天真 图片：洞姐 音乐： No.9 Esther’s Waltz - Esther Abrami Lace Tablecloths - The Mini Vandals Checkmate - Nathan Moore Willy’s Sunny Side - The Whole Other Letter To Natalie- The Great North Sound Society Dance of the Fireflies - Nathan Moore Panpsychic - Alex Hamlin

很多时候，我们并不是通过回忆，而是通过味道，想起自己从哪里来。也许是一口年夜饭里的扣碗，一点每家比例都不相同的蘸水，又或者是家族里的女性长辈们做的豆豉——同样的豆子，却被做成了不同的味道，像她们各自的性格一样，留下了清晰而具体的痕迹。 人们如何对待食物，往往折射出他们如何看待这个世界。在这一期春节特辑里，我们不只想聊那些具体的“年味儿”，也想顺着味道，去看看藏在酸、甜、苦、辣背后的情感经验。为什么德善的生日蛋糕里，会藏着一个老二的心酸？为什么一支深夜的冰淇淋，会在某些时刻，成为成年人短暂的避难所？ 味道是我们最私密的成长日记，也是我们与世界、与他人建立联结时，最顽固、也最不容易被替代的方式。最近，李锦记与联合国教科文组织共同发起了「忘不了的味道」档案计划，正在邀请全世界共建「味道记忆档案」。一道家常菜、一种小吃、一个调味料......身边那些真实而难忘的味道，就是最珍贵的档案。 我们也想借这个机会，邀请大家一起去创造、去记录那些属于你自己的、不可复制的人生滋味。 一、味道是时光机，记录我们的来处 * 02:38 我们记忆中过年的味道：贵州，安徽，河南 * 14:38 做饭过程是家庭协作和聊天的过程，过年可以补足一年信息 * 17:41 所谓年味儿就是你得忙活起来，与其被动卷入，不如主动创造 * 27:05 来自展讲听众的过年味道故事分享：“这些豆子经过每个女性长辈的手会被做成不同的味道，像她们的个性一样” 二、味道是避难所，记住我们如何彼此相连 * 41:14 “吃是汉语中最活跃的动词，也是最有抒情能力的词语。” * 44:24 酸的味道：心酸的境遇，青少年的酸涩情感，某种歉疚和纠结而难言的酸楚。影视举例《请回答1988》《四重奏》《喜欢你》等 * 55:04 甜的味道：成年人对自己的小犒赏，需要克制精准地掌握用量，短暂逃离压力的时刻。影视举例《我的解放日志》《俗女养成记2》《黑白大厨2》等 * 1:04:00 苦的味道：人生底味，佯装而虚势的“大人饭”。影视举例《甄嬛传》《浪漫的体质》《重庆森林》《生万物》等 * 1:14:36 辣的味道：欲望与野心，诱惑和挑战，尝试新事物的刺激，有点不安全，但抑制不住的好奇与冒险。影视举例《我的大叔》《鸣龙少年》《黑暗荣耀》《花样年华》等 三、味道是博物馆，构成我们的公共记忆 * 1:23:08 味道是记忆最顽固的文化传承 * 1:28:15 味道实现身份认同：爱德华·李的“人生料理”故事 * 1:33:49 味道帮助我们接纳多元，食物作为媒介链接了世界 📺 展开播报 如果你也有属于自己的味道故事，欢迎点击链接：xhslink.com，或在小红书搜索 “味道记忆档案”并@「忘不了的味道」档案计划参与投稿，你的故事将会被收录于联合国官方平台，并有机会获得联合国教科文组织颁发的含唯一编号的证书及李锦记礼品，让我们用味道记录我们爱过、哭过、思念过的每一刻。 本期制作： 主播：洞姐、康堤、王老师 剪辑：天真 图片：洞姐 音乐： No.9 Esther’s Waltz - Esther Abrami Lace Tablecloths - The Mini Vandals Checkmate - Nathan Moore Willy’s Sunny Side - The Whole Other Letter To Natalie- The Great North Sound Society Dance of the Fireflies - Nathan Moore Panpsychic - Alex Hamlin

Part 1 电视剧（1:30~41:40） 《精英律师》：比靳东的人设还要失败的地方是，传递了错误的行业认知 《爱的迫降》：高干文题材，政治元素只是标签化的存在 《想见你》：许光汉！许光汉！奇幻设定难理解但依然留住了观众 《棒球大联盟》&《黑狗》：提供了有效信息，一个行业是如何运作的 外延：《点球成金》：有些主角的人物弧光是没有变化的，是世界左右转动了一两寸，正好使得人物到了正确的位置。或者说，是世界的运转逻辑发生了一点点错位，这个错位给主角带来了命运的变化。 《检察官内传》：高大上的设定+接地气的题材，充满情景喜剧元素 外延：再次说回《精英律师》：不是法律职场，是精英装腔职场 Part 2 电影（41:42~1:18:45） 【院线】 《被光抓走的人》：现实题材，中年饭桌戏极为精准，删减非常遗憾 《吹哨人》：薛晓路实现了她的叙事母题，但片子整体失败 外延：汤唯该怎么办？ 《南方车站的聚会》：昆汀：“我对这部电影有自己的疑问，但我看的时候不在乎了，不在乎主角会去哪，会发生什么，也不急迫要看到接下来会发生什么事。电影结束后到了第二天，那些问题不再困扰我了，我就是处于一种体验当中。” 《宠爱》：所有的动物演得都比人好，片中人类的宠物观很伪善 《利刃出鞘》：也属于电影院电影，有密室逃脱感 外延：探案剧如何做现代改编？ 【非院线】 《婚姻故事》：“恐婚三部曲”是对电影的不尊重 《82年生的金智英》：作为社会议题存在的电影 Part 3 综艺（1:19:05~1:27:58） 《煮面男》：再次进入老罗该如何改革的讨论 《李栋旭想要talk》：让你们看看李栋旭对谁感兴趣 【本期音乐】 《小茉莉》by 包美圣 《Jimi and Lucy》by 梁晓雪

Part 1 电视剧（1:30~41:40） 《精英律师》：比靳东的人设还要失败的地方是，传递了错误的行业认知 《爱的迫降》：高干文题材，政治元素只是标签化的存在 《想见你》：许光汉！许光汉！奇幻设定难理解但依然留住了观众 《棒球大联盟》&《黑狗》：提供了有效信息，一个行业是如何运作的 外延：《点球成金》：有些主角的人物弧光是没有变化的，是世界左右转动了一两寸，正好使得人物到了正确的位置。或者说，是世界的运转逻辑发生了一点点错位，这个错位给主角带来了命运的变化。 《检察官内传》：高大上的设定+接地气的题材，充满情景喜剧元素 外延：再次说回《精英律师》：不是法律职场，是精英装腔职场 Part 2 电影（41:42~1:18:45） 【院线】 《被光抓走的人》：现实题材，中年饭桌戏极为精准，删减非常遗憾 《吹哨人》：薛晓路实现了她的叙事母题，但片子整体失败 外延：汤唯该怎么办？ 《南方车站的聚会》：昆汀：“我对这部电影有自己的疑问，但我看的时候不在乎了，不在乎主角会去哪，会发生什么，也不急迫要看到接下来会发生什么事。电影结束后到了第二天，那些问题不再困扰我了，我就是处于一种体验当中。” 《宠爱》：所有的动物演得都比人好，片中人类的宠物观很伪善 《利刃出鞘》：也属于电影院电影，有密室逃脱感 外延：探案剧如何做现代改编？ 【非院线】 《婚姻故事》：“恐婚三部曲”是对电影的不尊重 《82年生的金智英》：作为社会议题存在的电影 Part 3 综艺（1:19:05~1:27:58） 《煮面男》：再次进入老罗该如何改革的讨论 《李栋旭想要talk》：让你们看看李栋旭对谁感兴趣 【本期音乐】 《小茉莉》by 包美圣 《Jimi and Lucy》by 梁晓雪